陳菊登陸效應必然催化成民進黨現象

中華日報社論
2009-05-29 08:52:37
　高雄市長陳菊為行銷世運會，日前完成四天三夜的北京、上海行，雖有少數獨派分子以「賣台」為辭對她嗆聲，但多數民眾都表示肯定並且給予掌聲。民進黨極端保守的兩岸政策深受衝擊之際，繼陳菊之後，台南市長許添財也改變不登陸初衷，將於六月底登陸，到廈門參加海峽盃帆船拉力賽開幕式。
　陳菊是民進黨中常委，更是黨籍最高行政首長，她大陸之行直如為黨「打頭陣」，被視為黨方面對大陸的「破冰之旅」，其行程實際上早已決定，不但獲得黨主席蔡英文支持，大陸方面也做出接待安排，行前卻顯得「一顧三徘徊」，無非是民進黨下野後，黨的精神指標，仍舊堅持「去中國化」，更堅決反對馬政府向大陸傾斜。
　許添財也是民進黨中常委、現任地方首長，他登陸之舉也早就做了決定，惟如其所言，「母親生前告戒千萬不可以去中國」，因此「行前會先到母親墳前祭拜稟告」，在態度上同樣顯得相當慎重。然則，陳菊大陸行有如在「試水溫」─了解中國對民進黨人的接納度，同時測試台灣各界對民進黨人登陸的反應，其結果基本上是成功的。
　事實證明，陳菊這回進出大陸，「鐵桿」台獨分子以她沒有在大陸說出「一邊一國」，連續對她嗆聲，卻又顯得「雷大雨點小」；相反的，因陳菊曾在北京道出「中央的馬總統」，博得民進黨檯面人物的喝采，採取溫和路線的民進黨人，則普遍認為前進大陸未嘗不可，甚至有改革派的民進黨人，喊出「民進黨今後不能再用屁股對著中國」。
　在此情況下，陳菊一趟大陸行，儼然使黨內改革派站了上風，進而使黨內修正主義超越保守主義，跟隨陳菊步履登陸的所謂「陳菊效應」，一如預期將不斷出現，熱度甚至會超過當初所預想。許添財在「陳菊效應」氛圍下釋出登陸訊息，因而沒有出現反對聲浪，這趟完全不具「政治味」的大陸之旅，應會像帆船拉力賽一樣平順。
　事實上，除少數「鐵桿」台獨分子外，民進黨上下沒有人反對登陸，而且不知多少人曾或明或暗的來去大陸，即使未曾「涉足」大陸的人也大多「輸人不輸陣」躍躍欲試。畢竟，一個政黨之興衰，就像一個國家之強弱，譬如日本因明治維新而壯大，滿清因閉關自守而積弱；民進黨要想活出一片天，就不能自外於兩岸「大交流」時代。
　民進黨人檢討為何會交出政權，應不難發現，扁家弊案鋪天蓋地雖為主要原因，在兩岸政策上「屁股對著中國」應也是重要因素。其實，民進黨主張台灣主權獨立現狀之改變，需由台灣二千三百萬人決定，在本質上，民進黨不能和台獨運動黨畫上等號，有人以台獨為個人圖騰，以台獨為政治口號，無非以之為攫取一己利益的工具而已。
　如前所述，兩岸已進入「大交流」時代，此乃馬政府順應民意之所趨、體悟經濟發展之所需，因勢利導所致之。過去民進黨對大陸政策，「萬山不許一溪奔，攔得溪水日夜喧」，以致自誤誤國，未來當如「到得前頭山腳盡，堂堂溪水出前村」，陳菊效應必然形成民進黨人常態登陸現象，這正是民進黨唯一的活路。

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村上春樹《1Q84》面世即加印

2009-05-29
(綜合報道)(星島日報報道)日本名作家村上春樹時隔五年推出的新作《1Q84》，周三在東京市中心搶先發售，今日則正式在全國推出。此書由於預訂情況異常踴躍，未面世就先轟動，出版社宣布第一版加印十萬本。在東京發售時，書迷更大排長龍搶購。

六十歲的村上春樹的長篇小說《1Q84》共分兩冊。負責出版的新潮社原定第一冊初版發行二十萬本，第二冊發行十八萬本，但由於預訂讀者甚眾，在發售前宣布各加印五萬本。

在日本出版界，發售前追加印刷是極為特殊的事。一本書初版就發行二十萬本，也創下新潮社的單行本初版發行數的第二高紀錄。村上的新作，周三下午起在東京都中心區的大型書店開始出售後，書迷紛紛搶購。東京都新宿區的紀伊國屋書店稱，中午入貨後，一放上架就「賣得像飛一樣」。日本其他地區將從周五起全面發售。

村上對這次推出的新小說內容事前完全保密，只公開書名及每冊售價是一千八百九十日圓（約一百五十港元）。村上本來就有很多書迷，這種極為特殊的市場推廣手法，據說有助提高讀者對這位日本著名作家新作的好奇感。

四十五歲的東京居民佐藤道代是村上的忠實書迷，他已買了村上的新作，談到村上不公開新作的內容，他說︰「我一點也不介意。我已等了他的新作很久，他的著作充滿人情味和智慧。」《1Q84》與村上之前的很多著作相似，講述一個複雜和超現實的故事。故事在一男一女兩位主人翁之間穿插，兩位主角正互相尋覓對方。作者通過兩位主角的思想和經歷，包括謀殺和歷史事件，探索社會和情緒問題，例如異端宗教、暴力、家中人際關係和愛情。

村上出生於京都府，畢業於早稻田大學文學部演劇科，寫小說，翻譯美國文學，也從事散文創作。他經營過爵士咖啡館，一九七九年憑《聽風的歌》贏得群像新人文學獎而踏上文壇。他在一九八七年發表的《挪威的森林》成為暢銷書，上下兩冊銷路共達四百三十萬本，掀起「村上春樹旋風」，主要作品還包括《海邊的卡夫卡》等。

二○○六年，村上以對世界文學的貢獻獲頒「法蘭茲．卡夫卡獎」，他拿過的獎項還包括谷崎潤一郎獎和讀賣文學獎等。村上在國外的知名度也很高，被視為是有機會奪諾貝爾文學獎的日本作家。

http://news.sina.com.hk/cgi-bin/nw/show.cgi/12/1/1/1149940/1.html

「傻瓜」總統活在人民心中

2009-05-29
【明報專訊】儘管盧武鉉自殺前捲入貪污醜聞、調查結果未明，但不少韓國人似乎都對他一死以示清白動容，尤其是他們向來視檢察人員為權貴爪牙、手段嚴苛。他們對權力集團的厭惡情緒，遂通過一位清廉親民形象深入民心的過世總統身上，放射出來。盧武鉉綽號「傻瓜」，皆因不少支持者認為，由他1980年代初起放棄掙錢機會當上人權律師，到成為首名「沒有執政黨」、推動「人民參與政府」的總統，為政為民不為己，與絕大多數政客迥異，「傻得厲害」。

理想主義政客 力除積弊
盧武鉉因決心為軍政府治下參與民運而遭起訴的學生打官司，落得兩袖清風，卻以人權律師被稱頌，於1988年當選國會議員。稍後，領導「統一民主黨」的反對派領袖金泳三，為爭取大選勝算，決與軍人出身的盧泰愚總統的執政黨合併。當許多政客顧及政治前途而贊成，盧卻以背棄民主、利益輸送為由，極力反對兼退黨，其高風亮節自此深入民心，贏得「傻瓜」之名。盧武鉉之傻，還在於他常出於理想主義，不按政治生態牌理出章。地域主義在韓國根深柢固，但他卻「妄想」將之打破，以致1992年國會選舉、1995年市長選舉、2000年國會選舉，都因他放棄了原來的「根據地」參選而敗北。

「身後方知他為黎民付出努力」
2002年他在年輕選民力撐下當選總統，繼續與既得利益集團和政治惡習對抗，圖謀打破權威主義、地域主義，惟也因此招來圍攻。面對反對派大國家黨主導國會的先天掣肘，加上他甫上任便退出執政黨，沒有政治勢力支持，其教育和經濟等政策都告失敗，惹來民怨。被指受政商大集團支配的韓國三大全國傳媒，也涉嫌「公器私用」，大肆炮製盧武鉉政權的負面新聞，令他任內四面楚歌。諷刺的是，盧武鉉下台後，受擁護程度反而日漲，更勝任內，似乎顯示了政敵攻擊消減後，其勇於挑戰政治積弊的理想主義精神，又再獲認同。「我其實對政治毫不關心……盧武鉉執政時，以為他只是一個平庸的韓國總統，到他身後，方知道他為黎民施政付出了多大的努力，很多從前不知道的事，現在才知道。作為韓國的總統，我國人民的盧武鉉，他將永存人民的心坎裏。」網民newl在一個悼念盧武鉉網站裏寫下的這番悼念辭，或許正好解釋為何一名捲入貪污調查的總統，身後竟觸發萬民悲痛和讚頌。撰文﹕何麗玲

http://news.sina.com.hk/cgi-bin/nw/show.cgi/12/1/1/1149702/1.html

林奕華 Vs 黎堅惠三八最愛女主角

林奕華 Vs 黎堅惠三八最愛女主角
08/03/2006文： Venus　攝：Kuen

三八婦女節，與其說是爭取男女平等，提倡女性獨立，不如說是肯定女性的能力。常說女人八面玲瓏、飄忽不定，是褒也是貶，要看女人有多厲害。這一次，我們不看世界上有多少位女富豪、女CEO，我們找來林奕華及黎堅惠一起走進電影世界，看看在千變萬化的女主角中，找到多少你我的夢想。
黎堅惠從電影女角身上找到Role Model；林奕華說女人戲是他的強心針，最佳女主角，不止是頒獎台上的那位。原來女人戲不一定為女人而設，女人投入角色，幻想成為當中女主角，男人卻從第三者角度去欣賞。黎堅惠愛看舊荷里活、法國電影，原來不少是她的學習對象。去年出了一本《女人篇》的林奕華，看電影女主角，卻比看男人戲得到更多力量，他們不約而同地說，女人的武器，不只是來自外貌，女人的強，原來高深莫測。
喜劇賜我力量黎堅惠揀選的幾齣電影，像《律政可人兒》（Legally Blonde）、《靈感女神》（The Muse）和《魔女搵老襯》（Bedazzled）都是喜劇。
黎：「當中的女主角表面上都是令男人垂涎的女人，但其實都是有樣有腦兼有計，她們不但運用自己的Sexual Power，可以說是用盡自己所有優勢，令我看得眉飛色舞。表面上看來是一種模樣，內卻不止如此，能做到所謂的『棉針』，就令我很羨慕。」
林：「傳統上女人都是不用站出來說話，不需要有態度、有立場，因此令人沒有防之心。」
黎：「其實這三齣喜劇的角色都是關於Power，表面上好似很不認真，但就是像四撥千斤般把所有難 題解決，這正是自己需要學習的地方，我會時常翻看 這幾齣戲，像《律政可人兒》就看了不下三十次。」
知性與成長至於林奕華則選擇一些與知性有關的電影：「像《Annie Hall》中的Diane Keaton，她喜歡Woody Allen，就是被他知性一面吸引，令她發笑，時常覺得女人不懂得令自己笑，所以男朋友有沒有幽默感是很重要，能把陰天變成晴天。《Annie Hall》絕對是愛情經典，少有的更是曉我們幽默地對待愛情。經常令我感興趣的是女人的勇氣，當中常涉及成長問題。張艾嘉在《海灘的一天》生於典型的父權家庭，十多歲便跟人私奔，後來丈夫事業有成，有了外遇，只是給她金飾，她變成了失落的家庭主婦，這種成長是隨波逐流。章子怡在《臥虎藏龍》中的成長卻是一種叛逆，她本身也是貴族，有錢有地位，卻希望用自己的實力證明自己，她要揚名立萬，在中國電影中很少看見女性的叛逆，而更有趣的是角色是關於成長，剛巧那時的章子怡也正在成長中。」
身份認同黎：「也就是因為她們能成為我的Role Model，Bette Davis在《All About Eve》中有齊所有女性希望擁有的東西，她面對的是一個比她年輕的女孩如何模仿及逐漸要取締她，當中說了很多女人的脆弱，吸引的是她如何面對逆境，被人搶男朋友、放暗箭，不是報復，而是取回自己的尊嚴。」
林：「她的角色就是一方面尖酸刻薄，伶牙俐齒；但另一方面卻是接受命運的安排……說到Role Model，對我來說其實是從這些電影中吸取力量，像Susan Sarandon在《Lorenzo's Oil》中，為了患上絕症的兒子而訪尋名醫，最後卻是靠自己發明的藥而救回孩子，也可以說我也代入角色，希望成為這個母親，但是她憑愛和信念而把困難解決，這力量對我來說是一支強心針，而且很多時候在女性電影中才找到這些力量。
女人面對的問題都是內在、關於自我的，而男人則是解決外在的問題，好像我不會認為《盜墓者羅拉》中的羅拉是女性，她只是穿了女服的無性人。借助女人如何面對自己內心的困難，也替我打開內心的一些疑惑。
http://the-sun.on.cc/channels/fea/20060308/20060307220825_0000.html